Cinéfilos & Psicanálise

Trata-se de um drama psicológico, de sensibilidade aguçada, sendo os seus diálogos carregados de poesia e simbolismos. Sonata de Outono traz o componente feminino, retratado pelas figuras da mãe, Charlotte, e da filha, Eva, como predominante, assim como da relação dolorosa e devastadora entre mãe e filha que está muito além de uma relação de cunho familiar, mas que se trata, sobretudo, de uma relação entre duas mulheres.  

Charlotte, uma mulher que se consagrou como pianista e que para alcançar tal objetivo fez-se ausente na sua função familiar tanto como esposa quanto como mãe. Uma artista completa e uma mãe faltosa caracterizam a personagem de Ingrid Bergman. Eva, protagonizada por Liv Ullman, uma mulher de aparência e gestos infantis, de olhar melancólico carregados de mágoas há muito guardadas de uma infância marcada por um amor incondicional e um ódio igualmente grande por sua mãe. É, portanto, sobre a intensidade do amor e ódio sem limites entre mãe e filha, que trata o filme de Ingmar Bergman.

O enigma sugerido por Eva e revelado por seu marido, logo no início do filme, ao ler um trecho do livro escrito pela esposa:  “Meu maior  obstáculo é não saber quem sou..."aponta o enigma sugerido por Freud referente ao não-saber histérico e  à  dificuldade de definição clara da mulher a sua identidade feminina, ou seja, da ausência de algo que lhe diga o que é ser uma mulher, além de anunciar a ausência de lugar diante do desejo do Outro, no caso, do desejo materno, uma vez que o filme se inicia com o endereçamento da filha Eva à mãe Charlotte, em forma de carta, numa suplência ao seu retorno, após sete anos de separação.
Após várias tentativas frustradas de sensibilizar e se mostrar merecedora do amor de Charlotte, que de tão superficial necessita o tempo todo ser reafirmado, como a si mesma, Eva a  acusa de tê-la deixado, assim como sua irmã Helena, completamente desamparadas quando ainda criança, dando início ao acerto de contas entre mãe e filha.
O que se percebe, em Sonata de Outono, é uma ambivalência na relação mãe e filha, que como sugere Freud (1931),é a regra nas primeiras fases da vida erótica, ainda que “poucas são as pessoas que não retêm esse traço arcaico durante toda a vida”, além da dificuldade sentida pela filha em separar-se da mãe,  ainda que seja um aspecto considerado crucial para o desenvolvimento da sexualidade de uma mulher.

A fase de ligação ou amor exclusiva da filha à mãe, chamada de fase pré-edipiana, tem para as mulheres uma grande importância, uma vez que é na relação com a mãe que a menina poderá encontrar uma identificação feminina, pois “é por poder viver-se mãe e mulher, sem abdicar de nenhum desses aspectos, pelos quais constitui sua feminilidade, que a filha pode encontrar um apoio para formar-se a sua feminilidade, distinta da de sua mãe” (ZALCBERG,2003).

Quanto à escolha de Eva por um marido que nunca amou e que nunca teria capacidade de amar, mas que sempre esteve ao seu lado na espera de ser minimamente correspondido, reflete a escolha de Eva por um homem ao modelo do pai, repetindo nessa relação o que era vivido pela mãe na relação conjugal.

Cabe considerar que “a  função paterna é aquela que destitui a criança da suficiência em que acreditava estar em relação à mãe e a confronta com a insuficiência  de seu ser” (VIVIANI, p.7). Dessa forma, havendo uma intervenção efetiva do pai, há uma eficácia da função paterna, esta eficácia é um corte na relação mãe e filha. No entanto, é o desejo da mãe que permite que o pai faça esse corte, que o reconheça como a lei, passando agora a ser ele o falo da mãe. De outra sorte, a forma com que o pai de Eva é apresentado no filme, como um homem submisso, que juntamente com a filha compartilhava a solidão da ausência de Charlotte, uma falta que não era só física, mas principalmente de afeto e que em nenhum momento a coloca como sendo objeto causa do seu desejo, contribui para sustentar a posição da mãe para a filha como toda fálica, assim, a falha na intervenção do pai nessa relação resulta na insuficiência de atribuir a Eva seu lugar de mulher. ressalta-se que para Freud (1931), a relação da menina com o pai não faz desaparecer a relação primária com a mãe, e o que se percebe em Sonata de Outono, é um grande afeto entre pai e filha, que se caracteriza muito mais por uma cumplicidade à ausência da figura da mãe e esposa,do que um direcionamento ao pai como substituição ao amor da mãe como objeto.  No entanto, seria essa substituição que permitiria a mulher encontrar o caminho para a feminilidade, ao trocar de objeto de amor, aceitando a castração e abdicando do objeto desejado – pênis – pelo desejo de um filho.

Nesses termos, a menina ao tentar tornar-se objeto de gozo materno, deixa suspenso o seu próprio  desejo. Eva ao colocar-se como objeto de satisfação de Charlotte, apresenta dificuldade em renunciar a esse lugar de gozo.

Diferentemente da alienação, que se apresenta como relação fundamental para o surgimento do sujeito, sendo, portanto, muito necessária, a separação não é o destino, pois, requer um querer, depende da ação do sujeito. A separação implica “uma vontade de sair, uma vontade de saber o que se é para além daquilo que o Outro possa dizer, para além daquilo inscrito no Outro” (SOLER, 1997). Portanto, “se o ressentimento de uma filha em relação à mãe a ajuda a separar-se da mesma, trata-se de um sentimento que precisa, como toda paixão, ser permanentemente reeditado” (ZALCBERG, 2003).

por  Suiá Freitas de Queiroz
                                         

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